達(dá)利的符號(hào)場(chǎng)景成為了作品的封面，時(shí)間和空間的可轉(zhuǎn)換和無意識(shí)性貫穿在這部作品中。父親視覺中始終尚未長(zhǎng)大成人的“孩子”，和孩子電話時(shí)周邊靜止的畫面，以及這趟旅途潛意識(shí)中是給孩子們的一份大驚喜，處理手法藝術(shù)化表達(dá)相當(dāng)恰當(dāng)。已經(jīng)長(zhǎng)大成人的孩子們面對(duì)父親時(shí)強(qiáng)顏歡笑正如他們刻意在父親前盡量遮蓋住生活中已經(jīng)出現(xiàn)的千瘡百孔，一家人的相遇和團(tuán)聚即是最甜蜜的又是煎熬的，即是幸福又是負(fù)擔(dān)。家人們的假親密性和暗湧流動(dòng)的不說破的真情讓旅程充滿了強(qiáng)烈的對(duì)立感和矛盾。而團(tuán)聚只有兩種，一種是照片中多年前扮演戲劇的全家人合照，是時(shí)間裡的。另一種是在病床前的集合，真實(shí)卻充滿了戲劇性。無法再分清虛情假意還是虛情真意，沒有溫馨，一家人剩下的只有漂浮的記憶片段和現(xiàn)實(shí)世界的疏遠(yuǎn)感。沉重的生活電影，五分