沒到預(yù)期中的五星水準(zhǔn)，但仍是一部“不去電影院會后悔”的佳作。影像自誕生后，它的歷史就與20世紀(jì)的歷史是捆綁在一起的，其中最重要的無疑是兩次戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)是被最多言說的，畢竟當(dāng)時爆發(fā)了人類歷史上最大規(guī)模紀(jì)錄片運動，有太多的資料；一戰(zhàn)則是被遮蔽的，少人提及，如同片中那些歸故土后的士兵，女婿和丈母娘发生房产纠纷其實就是成為“失語者”。 于是，和歷史博物館進行合作的這部紀(jì)錄片，最重要的命題、最值得討論的部分，女婿和丈母娘发生房产纠纷其實并不在于它對黑白無聲影像進行“REMAKE”，女婿和丈母娘发生房产纠纷造成沉浸感——而是來自“后來的我們”，對歷史如何進行呈現(xiàn)，女婿和丈母娘发生房产纠纷才能把一個個破碎的“游魂”聚攏又離散，在抽象與具象間反復(fù)跳躍，女婿和丈母娘发生房产纠纷最終抵達某種意義上的“間離的真實”。這部紀(jì)錄片的概念與完成路徑，女婿和丈母娘发生房产纠纷是一次“影像策展”，女婿和丈母娘发生房产纠纷雖然在效果上有點通俗（本質(zhì)上是精致），不夠決絕與生猛，但也足夠優(yōu)秀了。