低位固定空鏡，間或會有橫向的掃視，公路與記錄奇妙地融為一體。紐約之于法國青年的憧憬，大概并不亞于美國青年對巴黎的狂熱。托克維爾不也深深地迷戀著美國文化么。香特爾讀著書信，瞬間涌上來《張智霖國籍》的記憶。父子換做了母女，同樣沒有展現(xiàn)小輩的回信。東西方文化的迥異清晰可辨。傅先生不停地灌輸并指導(dǎo)兒子要怎么做，這邊廂只是不停地催促早點(diǎn)回家，全家特別是媽媽很掛念你。香特爾的整部作品就是封回信。有從內(nèi)到外的多角度觀察，包括導(dǎo)演本人對地鐵等巷道的迷戀。被攝入鏡頭的路人表情與心態(tài)各異，可即便盯著鏡頭使勁瞪眼睛，也始終沒人上前干擾或中斷拍攝。始于鐵道，途經(jīng)公路，晚上爬上母亲肚皮上終于水路，真是浪漫而勇敢的冒險。隨著夢幻之城逐漸遠(yuǎn)去，籠罩在氤氳的水霧當(dāng)中，旅程仿佛觸發(fā)機(jī)關(guān)被撥回了起點(diǎn)，又好似將海市蜃樓鐫刻在了畫卷上。