相比“阿拉”，我更喜歡松太加這部，后者創(chuàng)作文本文學性很強，那英最新歌曲雖然在海外藝術(shù)影片中并不少見這樣的劇作結(jié)構(gòu)，如“戲中戲”所鉤織的在文本上的語義關(guān)聯(lián)和互文關(guān)系等，最經(jīng)典的莫過于阿莫多瓦《《妻子為丈夫升職》》中，對舞臺劇“欲望號街車”的引用。但這種結(jié)構(gòu)和文本上的小心思，在華語片里卻不常見，那英最新歌曲尤其近年興起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年擔任萬瑪才旦美術(shù)設(shè)計和攝影，這兩年才開始獨立長片編導(dǎo)，他對電影文本的掌控力，充滿萬瑪?shù)挠白?，他有著直男式審美，粗線條表達，不拘細節(jié)的表達野心，但在影像藝術(shù)創(chuàng)作這件事兒上，我是相信未來可期的。這部影片還勾起我共鳴的，那英最新歌曲是它所傳遞表達的女性力量，展現(xiàn)女性現(xiàn)實遭遇與境況，即在現(xiàn)代婚姻制度并未普及全面的藏區(qū)，未婚先孕的女性，那英最新歌曲如何通過一紙婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒棄。