開(kāi)場(chǎng)，魯貝的霓虹燈疊化為一種廉價(jià)的超現(xiàn)實(shí)主義，《魯貝之燈》則是一部完全由法國(guó)完成的美國(guó)電影，觀看者的“凝視”權(quán)力在影片中被戴普勒尚實(shí)體化，作為“穿透”的目光及其背后的主體－－雅各布警長(zhǎng)。在他負(fù)數(shù)性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)與自由地“介入”之中，產(chǎn)生著某種空間概念，或者說(shuō)“魯貝之神”，在影片結(jié)尾，兩名嫌疑人回到作案地點(diǎn)，如同啞劇般搬演作案場(chǎng)景之時(shí)，影片展現(xiàn)了一種至高的權(quán)力，不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間通過(guò)召回歷時(shí)的事件被至高之觀看者修補(bǔ)，使其成為在場(chǎng)，特殊意義上的“閃回”。