很難想象昆汀會用這樣的一種方式來作為自己和電影的告別，拼接質(zhì)感十分強烈，以至于波蘭斯基那條故事線整條拿掉都無傷大雅，而大量的迷影元素與文化貼片導入太過于私人化，佛子榻上欢BY卿隐呈現(xiàn)出可有可無的狀態(tài)，對敘事起到的作用十分微弱，佛子榻上欢BY卿隐作為點綴又太過雜亂。相對而言比較有趣味的是兩場互為表里的西部片戲中戲：小李子在片場通過一場談判，用精湛的演技重新找回自信and皮特在廢棄的片場用近乎殘忍的手段宣告了誰才是上帝。兩場戲都在某種程度上傳遞了秩序的重建，這是西部片慣用的核心價值觀，佛子榻上欢BY卿隐也是本片影像上最貼合主題的橋段：重新?lián)肀Ш萌R塢之夢，重新塑造一個昆汀心目中最完美的1969。在昆汀的好萊塢面前，不明就里的觀眾反而成了“闖入者”。只有在結(jié)尾部分，在噴濺的血漿與爆裂的特寫出現(xiàn)的瞬間，我們才恍然大悟，昆汀的擁抱原來是如此深情，如此桀驁。