有聲片后 卓別林反而離喜劇之路越來(lái)越遠(yuǎn) 在我看來(lái) 《舞臺(tái)春秋》于卓別林而言 就好像《小團(tuán)圓》之于張愛(ài)玲 是對(duì)自我的回顧 也是最為深刻的自我剖析 隨著時(shí)間與人生的流逝 對(duì)自我存在必要性的疑慮會(huì)越來(lái)越深 卓別林不停的質(zhì)問(wèn)自己 藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō) 到底意味著什么 泰麗絲是卓別林對(duì)藝術(shù)終極理想的化身 卡爾費(fèi)羅則是他本人 那個(gè)一直匍匐在藝術(shù)殿堂之前 把藝術(shù)看得比生命更為重要 卻始終不肯相信藝術(shù)之神早就已經(jīng)垂青于他的那個(gè)惶恐的nobody 泰麗絲不會(huì)因?yàn)榭栙M(fèi)羅離去就一蹶不振 藝術(shù)也不會(huì)因?yàn)闆](méi)有卓別林而死亡 但正如泰麗絲所說(shuō)“有什么東西好像已經(jīng)消失了” 卡爾費(fèi)羅則回答“它沒(méi)有消失 只是改變了而已” 泰麗絲和卡爾費(fèi)羅每一次對(duì)話(huà) 每一句臺(tái)詞都是卓別林為自己藝術(shù)人生的寫(xiě)下的注腳 一切都已經(jīng)無(wú)可挽回了