不愧是戈達(dá)爾，開(kāi)篇的演職員表便以畫(huà)外音創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，彰顯了導(dǎo)演的在場(chǎng)（正如他在《電影史》中所做的那樣）。多次濫用的同一配樂(lè)，邏輯性不強(qiáng)的無(wú)聲閃回，聲畫(huà)之間情緒的錯(cuò)位（緩慢的讀信與車(chē)禍聲的并置），都帶有強(qiáng)烈的作者風(fēng)格。之前看米歇爾·阿扎納維西于斯的《敬畏》，便對(duì)《蔑視》產(chǎn)生了興趣。蔑視無(wú)疑是一種非常值得探討的情感，它幾乎充斥著日常生活，影片中也是如此：伴侶之間的蔑視，藝術(shù)家對(duì)金錢(qián)資本蔑視......特別喜歡Paul在片中的直抒胸臆，高聲批判金錢(qián)統(tǒng)御了一切，人役物變成了物役人，從個(gè)人追求到親密關(guān)系都與金錢(qián)掛鉤，或是被并入到金錢(qián)的單一標(biāo)準(zhǔn)之中。美國(guó)速度與標(biāo)準(zhǔn)對(duì)歐洲人文主義的侵略也通過(guò)多處展現(xiàn)（即使1963年是新浪潮未完、好萊塢暫衰的時(shí)代），強(qiáng)壯、自大、沒(méi)文化的制片人正是美利堅(jiān)電影的象征。