多用生物捕食論證和解釋吸血鬼的存在，以及用瘟疫來(lái)影射所至之處的貧瘠黑暗，指引群眾對(duì)疾病的暴亂和憤怒的無(wú)處泄壓，從表達(dá)的社會(huì)環(huán)境上一定程度對(duì)當(dāng)局的含蓄影射和斥責(zé)，而本片的文藝風(fēng)格乃吸收了德國(guó)表現(xiàn)主頁(yè)的經(jīng)典氣質(zhì)，以布局和場(chǎng)景的緊密和畫(huà)面暗喻充斥著精神分析，即使無(wú)超現(xiàn)實(shí)主義的想象畫(huà)面卻也用怪誕的形式去表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，其用影子的覆蓋來(lái)表示諾斯費(fèi)拉圖的到來(lái)，大量人物與黑暗對(duì)稱(chēng)場(chǎng)景共存的遠(yuǎn)觀鏡頭拉入深邃的恐懼感，這么多前衛(wèi)的手法將電影通向一個(gè)奇幻卻帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義世界，基于默劇和故事后段困乏的限制，電影并不像《卡里加里博士的小屋》那般極致，但整體的創(chuàng)作確實(shí)可謂先鋒派中的偉大代表