如此扁平化……沒(méi)有太多情景魅力的情節(jié)劇，也沒(méi)有太多角色說(shuō)服力存在。愛(ài)情的主線決定了敘述的成立與否，它更像是在模糊政治表態(tài)與生活幻想的界限。維爾日妮的角色，一種絕不可能存在的身份建構(gòu)，任何傳統(tǒng)家庭模式都容納不下真正的自由，激情褪色開(kāi)始時(shí)就代表著流放，他人的孩子并非是接納的代表，而是自我映射的慰藉。并非說(shuō)母親的敘述并不成立，而是說(shuō)她的踐行與意識(shí)還尚未清晰，這樣的敘述實(shí)在溫吞反直覺(jué)，絲毫不像一部茲羅托斯基作品，她的創(chuàng)作觀與當(dāng)代法式情節(jié)劇之間有巨大的鴻溝。如今的我們需要更多來(lái)自身體而非語(yǔ)言的傳遞，就像早期「大電站」帶給我們的那樣：毀滅亦或是重生，沒(méi)有其它無(wú)謂的選擇，彼此拯救的戲碼不會(huì)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)，痛徹心扉的孤獨(dú)也不會(huì)蔓延至幻境，人類(lèi)對(duì)于身份政治的焦慮永遠(yuǎn)無(wú)法與生活相融，結(jié)尾服務(wù)生角色的放置多么的諷刺。