想來(lái)影史上有過(guò)多少鋼琴家的故事，更有過(guò)多少類(lèi)似的藝術(shù)家與他們所飽受的人生苦難的經(jīng)典片，影迷的心理預(yù)期被撥到很高，因而此類(lèi)題材要出挑就很難了；仿佛是自帶高敏感度的接收上帝訊息的天線，天才的孤獨(dú)與天才的天賦互為因果，他所愛(ài)的人一個(gè)個(gè)都對(duì)他關(guān)上了門(mén)，他的孤獨(dú)無(wú)以復(fù)加，一再一再傷害自己，也傷害別人，一再自毀，也毀周?chē)H近的人；恰恰與片中所論及的“鋼琴技巧重要但不是最重要的”一說(shuō)相似，電影技巧同樣如此，亦貴在“忘記琴鍵”，本片剪輯太跳躍，太過(guò)于集中在所謂的盲人視角下的視聽(tīng)，也過(guò)于耽溺在孤獨(dú)自毀的情緒中，本來(lái)可以將故事置于更有氣魄的社會(huì)歷史背景中的，波蘭片啊本應(yīng)該做到的