《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，熟悉的對稱構(gòu)圖自不必說，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機(jī)關(guān)裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個(gè)細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)從而改變整個(gè)畫面的設(shè)計(jì)…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設(shè)定在法國的電影，讓他充分展現(xiàn)了自己迷影的一面。開篇流暢而風(fēng)趣的一連串轉(zhuǎn)場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術(shù)家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯(lián)想戈達(dá)爾和法國新浪潮。用動(dòng)畫代替昂貴的動(dòng)作大場面，用將黑白和彩色畫面交替的出現(xiàn)沖擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮(zhèn)…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，并以驚人的準(zhǔn)確全部執(zhí)行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細(xì)細(xì)欣賞。