如果將現(xiàn)在視為胎盤(pán)，過(guò)去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對(duì)男性角色的模糊化，偶有強(qiáng)調(diào)也是基于女性角色的對(duì)立面（是導(dǎo)演無(wú)法與過(guò)去和解的倔強(qiáng)），因此或可說(shuō)整部電影是把“水”作為意象群的關(guān)鍵——“水”不僅暗示著傳統(tǒng)視角下的女性身份，同時(shí)在某種程度上成為其社會(huì)地位的符號(hào)表征，電影基調(diào)顯得沉穩(wěn)而平靜。但是當(dāng)代表男性的（戰(zhàn)）火迅速蔓延帶來(lái)騷亂與犧牲，由女性守護(hù)的和諧和平衡便遭到破壞，克里奧為首借助自然之力（大海）重新?lián)芘刂刃颉@種能量是超越了固定的性別階級(jí)等二元敵對(duì)狀態(tài)達(dá)到真正的“大同”，史詩(shī)感也由此顯露，即只有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當(dāng)成一種可使用對(duì)象，才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。