若將《野玫瑰之戀》女主人公的舞女形象放入電影長(zhǎng)河與時(shí)代流變下考察，我們可以發(fā)現(xiàn)，60年代的香港電影頗有上海遺風(fēng)。葛蘭飾演的女主角唱跳俱佳，放在現(xiàn)在被pick up不再話下。為何從前舞女再好也只是個(gè)被人瞧不起的舞女，彈鋼琴的人也無(wú)法糊口，而現(xiàn)在，舞蹈和音樂(lè)則是中產(chǎn)家庭的象征。是否當(dāng)一項(xiàng)技能被視為能帶來(lái)“金錢”或“榮譽(yù)”之時(shí)，學(xué)習(xí)這項(xiàng)能力的成本也會(huì)迅速上升而被資本壟斷？此外，在性別視角下考察，固然可以得出許多有趣的但似乎“顯而易見”的表現(xiàn)，諸如男性凝視、愛情暴力等，但若我們拋開電影主要人物的性別時(shí)，這場(chǎng)愛情悲劇被還原為世界對(duì)一個(gè)高貴靈魂的謀殺。