最大的觀感是“沒必要”。沒必要架設(shè)“出轨的妻子”這樣一個(gè)自然背景，因?yàn)楣适陆Y(jié)構(gòu)與空間環(huán)境并非渾融的，反倒有拼貼嫁接之感；沒必要將無效的夫妻吵架原原本本搬上銀幕，因?yàn)椴⒉皇撬蟹犀F(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景都值得不加節(jié)制地影像化；沒必要為了突出一個(gè)中年男人被絕望的現(xiàn)實(shí)一步步逼上死路，就把女性角色寫成只會(huì)添亂的模樣，因?yàn)檫@既不會(huì)讓觀眾對(duì)女性角色共情，也不會(huì)讓男人的“慘”更值得被同情。雖然能夠看出導(dǎo)演試圖用創(chuàng)作和鏡頭來切入人困于命運(yùn)的無力，來投射發(fā)生在真實(shí)世界的人性與罪惡，但呈現(xiàn)方式有些簡陋了，許多對(duì)白也有些過時(shí)。