敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當中加入情動影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，富江无限制使得他全程缺席了所有事件，富江无限制成為不在場的敘事主體，富江无限制這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程；偷車者推進了主要的故事情節(jié)，富江无限制是敘事性的承載者，富江无限制是行動發(fā)生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，富江无限制甚至直到影片結(jié)束，這兩個人都沒有真正見面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動和行動相交，富江无限制成為永遠不可及的實在界空洞，富江无限制形成無窮的回味。